[Pink Spider] et [ever free] interview- Partie 2

Pour ceux qui prennent cette interview en cours, je vous met un lien vers la 1e partie

I: Pourquoi avez-vous décidé de sortir vos singles de cette manière.

H: En ce qui me concerne, en les envoyant au Japon, j'avais l'intention de n'en faire qu'un seul CD. J'ai terminé [Pink Spider] en premier, donc je me suis dis « Allez, on commence par celui-là! ». Après, j'ai fait [ever free] en pensant à un maxi single plutôt qu'à deux singles couplés. Mais la maison d'édition m'a dit qu'ils préféraient les sortir séparément.

I: Et cela vous convient?

H:, Au début, ça ne me plaisait pas trop. Notement parce qu'il n'y aurait qu'une seule chanson par CD.

I: Mais les Phantom Cards, que vous aviez sortit depuis votre ancien single, seront inclus dans ces singles-là?

H: Bien sûr! Il ne manquerait plus que ça! (rires)

i: Dans ce cas, même s'il n'y a qu'une seule chanson, ce n'est pas si mal. Les gens seront heureux qu'il y ait plus de Phantom Cards.

H: Oui, c'est vrai. Je suppose que c'est logique vu que même à moi, ces Phantom Cards me plaisent bien. J'ai fait aussi deux ou trois Lucky Cards, donc je suis impatient de voir ce que ça va donner. Pour ces deux singles, comme il n'y a que la chanson et la version instrumentale, j'ai mis un petit bonus.

I: Et il va sans dire que ça concerne la chanson.

H: Oui, mais ce n'est pas grand chose, c'est juste une petite compensation. D'autre part, en général je ne met pas spécialement l'accent sur le design des singles, mais là je l'ai soigné un peu plus. J'ai fais moi-même les croquis, et le résultat correspond assez à ce que j'avais imaginé. En alignant les deux CD devant moi, c'était comme si j'avais les dessins. C'est une façon de travailler qui fait peut-être très premier single mais celui-ci n'est pas aussi emphatique. Cela dit, j'ai essayé de faire un jeu de mots avec la jaquette donc elle me plaît beaucoup. Alors que d'habitude, à chaque fois je bloque en voyant les jaquettes de de mes singles.

I: Pourtant j'aimais bien la jaquette de Rocket Dive. On voyait bien votre visage dessus, et je pense que c'est aussi pour ça que le single à si bien marché

h: Celui-là, ça allait. De toute façon, c'était comme ça que je voulais le faire. Mais après qu'un peu de temps ai passé, je l'ai regretté.

Maintenant, pour ce qui est de [Pink Spider] et [ever free]. Ce sont des titres surprenants. En particulier pour [Pink Spider], qui, à première vue, apparaît comme une chanson très rock'n roll, mais qui, en réalité cache beaucoup de richesses.

I: Ces deux chansons ont été écrites à Los Angeles?

H: Les paroles, oui. Quand j'ai fais mon entrainement en janvier, j'ai composé [Pink Spider] et j'en ai fais les arrangements. Pour [ever free], j'avais déjà la base de la chanson, mais je l'ai réarrangée deux ou trois fois. Au début, j'avais envisagé d'en faire une ballade, ça ne rendait pas comme je voulais... Ensuite, j'ai finis par arriver à cette version-là.

I: Qui s'est occupé des parties de batteries?

H: pour [ever free], c'est JOE. Pour [Pink Spider] c'est assez intéressant. En fait ils sont deux mais une seule partie a été retenue. Pour moi, c'est du Cyborg et du Groove mélangé donc j'appelle ça du Cyborgroove, mais en ce qui concerne [Pink Spider], je parle plutôt de Cyborg Rock. Mais bien sûr, pour quelqu'un qui n'a pas l'oreille musicale, il n'entendra probablement pas la différence entre un vrai batteur et une batterie électronique. Mais comme c'est juste pour m'amuser moi, ce n'est pas grave si personne ne s'en rend compte.

I: Mais, ça m'intrigue, c'est quoi?

H: Ça faisait longtemps que l'idée de faire une simulation d'après une batterie réelle, enregistrée au préalable, m'était passé par la tête. Par exemple, Terminator est un cyborg, mais quand on le regarde il a l'air d'un être humain. En ouvrant son thorax, on s'aperçoit que c'est une machine. Sauf que là, c'est l'inverse. On a l'impression que c'est un ordinateur qui joue alors que c'est un humain. J'ai trouvé ce type de rythme intéressant dernièrement. J'ai donné a Yanagita et à JOE exactement la même partie de batterie, mais comme l'un jouait sur une vrai batterie et l'autre programmait un ordinateur, les deux rendus était totalement différents. Puis je les ai mixé ensemble. Depuis [PSYENCE], ma méthode de travail avait toujours été de faire jouer la partie de batterie par un être humain pendant que l'ordinateur battait la mesure. Là, j'ai essayé de faire l'inverse. J'ai fais jouer l'ordinateur sur une mesure battue par un être humain, de sorte que ça paraisse naturel. Le réglage de l'ordinateur à été confié à M. Waseda, et on a beaucoup rigolé en travaillant là-dessus.

Partie 3